EL NOIR QUE VIENE DE OCEANÍA

"Killing them softly" de Andrew Dominik

Si todos nos pusimos de acuerdo en que con "El asesinato de Jesse James" (2007) se escribía un nuevo capítulo de la historia del western –un capítulo postmoderno, malickiano, a partir de la radical renovación de uno de sus mitos fundacionales– , no podemos decir lo mismo del tercer film de Dominik, un noir muy político, basado en una novela de George V. Higgins –también autor de la soberbia "Los amigos de Eddie Coyle" (Libros del Asteroide), llevada al cine como "El confidente" (Peter Yates, 1973), con aquel inmenso Robert Mitchum– . "Killing them softly" parece más bien un lujoso catálogo del mejor cine negro, un género que, al contrario que el western y aún sometido a constantes mutaciones, nunca ha estado amenazado de muerte. La ves y vas pensando en Scorsese, en Tarantino, en De Palma, en Woo, en Fuller y hasta en los Soprano, todo pasado, eso sí, por el filtro estilístico que Dominik patentó con su film anterior. Historia mínima, cuenta el atraco de una casa de juegos clandestina y el posterior ajuste de cuentas, al tiempo que se da voz a los medios de información –radio y televisiones ominipresentes–, que relatan el estallido de la crisis, todavía con Bush Jr en el poder, y la subida de Obama y su prometido cambio, que será puesto en duda al final del metraje por un cínico Brad Pitt, que borda uno de los mejores papeles de su carrera y lo deja bien claro : "Don't say America is a community, in here everbody's on their own. America it's not a country, it's a fucking business. So stop bullshitting me AND PAY ME MY FUCKING MONEY!" (transcripción copiada y pegada de la crónica de Don Alejandro Calvo, el primero en retransmitir por estos lares). Era una de las películas más esperadas de la Sección Oficial y se ha revelado como un espectáculo absolutamente fascinante que sin embargo tiene la virtud de generar dudas y sembrar el desconcierto. Podríamos extendernos comparándola con "Lawless", de John Hillcoat, teniendo en cuenta los muchos paralelismos entre estos dos directores de Oceanía, pero sólo diremos una cosa : "Killing them softly" tiene de sobras el estilo, la personalidad y la lírica que le faltaba a "Lawless", pero al menos a Hillcoat no se le hubiera ocurrido utilizar los acordes de "Heroin" para subrayar la escena de un chute (error de principiante). Él puso una versión blue grass de "White light white heat" deliciosamente anacrónica. PE

UN FOTÓGRAFO, UNA MIRADA

"Journal de France" de Raymond Depardon y Claudine Nougaret

Un repaso inesperadamente convencional de la carrera de Depardon, fotógrafo y cineasta, visto por la sonidista que devino su compañera sentimental. Al tiempo que nos sirven escenas supuestamente inéditas de sus películas (algunas nos suenan demasiado), vemos a Depardon por las carreteras de Francia a la caza de rincones que conservan un aire de los años 50, tal vez para recuperar el 'tiempo perdido' viajando por el mundo como reportero, de paz o de guerra, o simplemente empujado por su inagotable curiosidad. Entre lo más impactante, una escena rodada en el campo de batalla : en plena selva, mientras transportan de mala manera el cadáver de un caído semidesnudo, un oficial francés desenfunda su pistola para averiguar quién se ha quedado con el dinero del muerto: "en la chaqueta también llevaba el pasaporte". PE

RESNAIS DA UNA FIESTA

"Vous n'avez encore rien vu" de Alain Resnais

Alain Resnais, el más veterano de los grandes maestros que han desfilado por Cannes en los últimos días, inicia su última película con una serie de planos cerrados sobre quince actores. Cada uno de ellos recibe una llamada anunciando la muerte de un director de teatro y cada uno de ellos responde a su nombre real. Son colaboradores habituales de Resnais: desde Sabine Azéma a Pierre Arditi, pasando por el más joven Mathieu Amalric. A partir de aquí, todos ellos se prestan a adaptar "Eurídice", al tiempo que en una pantalla se transmite una versión realizada por la Compagnie de la Colombie. Todo es un juego, en torno al cine y en torno al teatro. La película tiene un aire crepuscular y emotivo. El cineasta se rodea de su familia, de sus actores, de su troupe. Yo me quedo con el trabajo de otro maestro, del director de fotografía Éric Gautier, que hace posible la magia y el artificio de "Vous n'avez encore rien vu". Y me quedo también con una idea: si "In another country" de Hong Sang-soo jugaba con unos actores que interpretan distintos roles; "Vous n'avez encore rien vu" trabaja sobre la idea de unos personajes encarnados por distintos actores. Quizá, el film de Resnais esté más cerca a homenajear al personaje, que al intérprete (eso ya lo hemos visto). VK

(PD de Philipp: Campofrío)