Hugo Blick. Importante que os grabéis este nombre en el córtex cerebral, porque él solito, un casi desconocido en el medio televisivo, se las ha apañado para escribir y dirigir la mejor serie del año. Los seis capítulos de "The shadow line" encierran en su compleja carcasa argumental una lección de suspense tan arrebatadora que reverbera en tu cabeza semanas después de haber consumido el último episodio. Un desafío para el espectador que se va complicando más y más hasta alcanzar un final de mascletá algorítmica: todas las variables de la fórmula terminan encajando en un cálculo policial enrevesado y preciso; una historia memorable de mafiosos, agentes ocultos y comisarios corruptos, con el viejo Londres como tapete de un Cluedo imposible. Más que una serie, esto es una sinfonía. De las que acaban con la platea en pie, los monóculos disparados y los mejores peinados al traste.

El segundo puesto tenía que ser forzosamente para la épica adulta de "Juego de tronos", la producción más ambiciosa del 2011 con diferencia. Sí, lo sé, para muchos es la ganadora, pero en Go Mag somos raros de cojones y, para qué negarlo, lo admitimos con orgullo. Basada en las rosquillas literarias de George R.R. Martin, la serie de HBO no sólo ha hecho babear a los fans del género, también ha sentado las bases de una nueva ficción televisiva difícilmente equiparable a otros productos afines en términos de inversión, puesta en escena y concepto. Siendo simplistas: la etiqueta de espada y brujería pasada por un filtro de madurez y sin casi ninguna concesión a la fantasía gratuita. "El Señor de los Anillos" es para niños. Esto es para hombres. Hombres como el alcalde de Chicago que protagoniza "Boss", una serie canina que ha irrumpido en el salón sin causar estrépito y sin apenas aparato promocional. Eso sí, se ha convertido a golpe de inquina y maldad en uno de los dramas políticos con más aristas y salientes. Imaginad una versión cínica, despiadada y perversa del "Ala oeste de la Casa Blanca" y os aproximaréis al planteamiento de esta producción escrita con las entrañas. Kelsey Grammer encarna a un político sin escrúpulos, capaz de esconder una grave enfermedad degenerativa para perpetuarse en su silla. La interpretación del otrora Frasier merece ser premiada: es el mejor papel que nos ha dado el 2011. Una serie enorme.

Quien no es enorme, precisamente, es el protagonista de la comedia más descabellada de la campaña pasada. El retorno de Ricky Gervais y Stephen Merchant a los ruedos de la sitcom británica es una mezcla muy hábil de "The office" y "Extras" —mismo humor, misma querencia por la autohumillación, mismos diálogos brillantes, cameos de famosísimos—, pero con el añadido de que, esta vez, la cara más visible no es Gervais, sino Warwick Davis, el enano de "Willow": la demostración descarnada de que, independientemente de la talla, un perdedor miserable es un perdedor miserable aquí y en Liliput. Y de la risa histérica con chaparro Wicket al bizarrismo sexual con látex y cremalleras. Quinto puesto merecidísimo para "American Horror Story", seguramente el producto más sui generis y turbador del momento. Ryan Murphy vuelve a dejar un reguero de perversiones en un formato que entremezcla el thriller sexual con el cine de terror. ¿Una casa encantada, una colección de personajes grotescos, un misterioso hombre enfundado en un traje sadomasoquista, la mujer del entrenador Taylor de "Friday night lights" en plan guarrilla y una atmósfera que bebe de David Lynch y David Cronnenberg a partes iguales? Pues sí. Y lo curioso es que funciona.

La lista de lo mejor del año, también se ha relamido con las mieles vintage de la elegantísima "The hour". La BBC se ha subido a la fiebre retro, sin que las comparaciones con "Mad men" resulten odiosas. De hecho, y aunque muchos decidan lapidarme por esto, me ha absorbido mucho más esta trama de espionaje y televisión en el Londres de los 50, que las últimas andanzas de un Don Draper más cansino que nunca. Con la puesta en escena y la calidad de guión que garantiza siempre una escudería como la BBC, esto es puro encaje de bolillos. Drama, romance, espionaje, retrato social profundo y una carta ganadora: la fascinante actriz Romola Garay. No podíamos cerrar los primeros puestos, claro está, sin esta maravilla, y también habría sido una temeridad no contar con la cuarta temporada de "Breaking bad". Varios años de horror y drogas, y esta serie metanfetamínica sigue soportando sobre sus hombros el mismo tonelaje de mala baba y castigo psicológico. Se puede aplicar el mismo juicio a "Sons of anarchy". La creación de Kurt Sutter ha crecido y se ha convertido con el paso de los inviernos en un producto de culto absoluto. Los motoristas ultraviolentos de Samcro no han bajado la guardia y al bastardo de Sutter les ha apretado el corsé hasta no dejarle casi respirar. Mención especial para el retorno a la cresta catódica del drama histórico británico —apabullante "Downton Abbey"—, para la revitalización del concepto "24" —sorpresón "Homeland"—, y para el segundo asalto de ese mal nacido perdedor que responde al nombre de "Louie": el cómico más en forma al otro lado del plasma. 

01 The shadow line (1ª temp) 

02 Juego de tronos (1ª temp)

03 Boss (1ª temp)

04 Life's too short (1ª temp)

05 American horror story (1ª temp)

06 The hour (1ª temp)

07 Breaking bad (4ª temp)

08 Sons of anarchy (4ª temp)

09 Downton Abbey (1ª y 2ª temps)

10 Boardwalk Empire (2ª temp)

11 Wilfred (1ª temp)

12 Homeland (1ª temp)

13 Fringe (3ª temp)

14 Treme (2ª temp)

15 Louie (2ª temp)

16 Misfits (1ª y 2ª temps)

17 Spartacus. Gods of the arena (1ª temp)

18 Luther (2ª temp)

19 Damages (4ª temp)

20 Modern family (2ª temp)