Crítico antes que fraile, a sus veintipocos lleva ya unos cuantos años dando guerra (lo pueden leer en las páginas del diario Público, la revista Quimera o en su blog ibrahim-berlin.blogspot.com). Antonio J. Rodríguez es una de nuestras jóvenes voces más destacadas, y su "Fresy cool" son 348 páginas de verborrea, de sangre hirviendo. Una primera parte de ritmo endiablado, el mundo interior de un personaje, Pleonasmo Chief, que se desdobla, desborda y deconstruye su discurso continuamente; con un lenguaje propio en el que se permite todo tipo de licencias, de distorsión, de ruido. Un escenario de fantasía: Madrizentro. Los problemas de la creación literaria. Referencias a la cultura alternativa aquí y allá. Excesiva por momentos, pasa por encima del lector varias veces. En la segunda parte el ritmo se relaja con un discurso más tradicional. Es la visión del protagonista desde fuera. En conjunto es una historia de amor, el delirio de un hombre de letras. Una consistente primera novela. Tendremos tiempo de saber si su flow se resiente. Mientras tanto aquí nos ofrece algunas claves de sus claves. Poca cosa, su mujer se adelantó a todos y publicó en su blog una extensa exclusiva entrevista íntima. Cosas de los nuevos tiempos.

 

¿De dónde sale "Fresy cool"?

A finales de 2008 tenía ganas de escribir ficción y empecé lo que pensé que sería un relato breve, sin más; a los cuatro o cinco meses cerré la primera parte y un año después la rescaté para escribir la segunda. Me apetecía abordar bastantes asuntos, así que puede decirse que no fue hasta que la terminé cuando supe que lo que acababa de escribir era una sátira del hombre de letras.

 

 

Tu novela se puede entender como una jam de géneros.

Lo que recorre todo el libro es el relato fantástico. Pero en líneas generales creo que efectivamente lo que prevalece es el recurso a todos los géneros que me iba apeteciendo practicar según la escribía, de la ficción gótica cruzada con el relato pornográfico ("The milk shaker toy story"), a la novela de campus ("Zombies en la academia Google Text"), el ensayo, el relato sobre la Guerra Civil, lo que fuese... La verdad, descreo mucho de los autores dogmáticos, aquellos que sólo creen en una única forma de hacer literatura. Y naturalmente hablo aquí de los que todo el tiempo mantienen su cruzada contra la novela decimonónica —signifique eso lo que signifique— y la búsqueda de nuevas formas de narrar —signifique eso lo que signifique—, tanto como de los adalides de las viejas formas, descodifíquese esto como se quiera. No hay leyes en literatura. Así que procuro escribir sobre lo que me apetece y de la manera en que me apetece. No creo en las políticas literarias ni en los grandes titulares que hacen apología de ellas. Divertirse. Eso es todo.

 

En un momento de la novela dices: "La crítica literaria no es buen lugar para hacer amigos".

No, desde luego que no es un buen lugar para hacer amigos... Y sí es verdad que hay algo de burla con los quehaceres de la crítica; una especie de representación del oficio en donde se encuentran situaciones más o menos verosímiles con cierto imaginario popular sobre el entorno en donde la crítica es un nido de escorpiones. Pero no tengo ni idea de cómo será recibida. Lo que a mí siempre me ha gustado mucho son esos libros que están escritos contra el lector. Los libros que chulean al lector. Los que le toman el pelo. Los macarras. Los que entran por la puerta de atrás y sin vaselina. Droga dura. Hacen que me ponga las pilas. Igual algo de eso sí se ha filtrado en la escritura de "Fresy cool". No sé.

 

 

¿Cómo ves el panorama de nuestra narrativa?

Por trayectoria, mis apuestas a la literatura española van para Luis Magrinyà, Javier Calvo y Gonzalo Torné. Yo creo que el futuro puede ser suyo. Y en ensayo Fernández Porta, que es mucho más divertido que muchos novelistas, claro.

 

Y por último, ¿La banda sonora ideal para "Fresy cool"?

Por citar tres instituciones musicales de Madrid: The Secret Society, Jotamayúscula y los Zombie Kids.